放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《狙击手》《狙击手》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解. 除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋. 杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁. 显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟. 是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?《狙击手》的本土化把“本”去掉. 有韩国原版兜底还能拍成这个烂样子. 能够看出影片挺缺钱的,熟脸都来自电视剧,服化道捉襟见肘,尤其是夜店场景!最大的问题是改编类型的不伦不类,明白审查制度的压力,无法做到R级的血腥,但这么悲惨的案件,基调是很阴鸷的,搞什么动作喜剧!明明应该很燃很爽的动作戏,一下子就被插科打诨泄了气,原本那种惩恶扬善嫉恶如仇的劲全没了. 为了尬笑,连人物的刻画都非常失真,现实生活中的警察和罪犯都不会那个样子的,看到三个警察吵架非常烦,特别尬!为了过审,可以换个方式,也不该台词生硬表忠心. 动作戏也没有什么亮点,高潮戏没有立起来,更不知道为啥要蠢化吃瓜群众,吃瓜群众再蠢也不会明明看到王千源被打还批评他暴力执法. 我觉得演的都不好,至于包贝尔,不说表演,就从剧本上这个角色也给改的就剩蠢和疯了. 1952年冬至1953年初,抗美援朝战争进入僵持阶段. 交战双方开始了低密度的狙击战,这就是历史上著名的“冷枪冷炮运动”. 志愿军一方,班长刘文武(章宇 饰)带领的狙击五班本领过硬,枪法绝神,战功赫赫的同时,也成为了美军忌惮憎恶的红色杀神. 为了打击狙击五班的“嚣张气焰”,美军司令部调来了约翰(曹操 Jonathan Kos-Read 饰)率领的狙击小队试图捉住章宇. 而自视甚高的约翰仰仗着高超的枪击和先进的武器装备,设计了一个极其大胆的诱捕计划. 他将负伤的侦察兵亮亮(刘奕铁 饰)作为诱饵,吸引狙击五班来到了他精心布置的陷阱中央.
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