7/10.     无字幕靠着剧情简介自己猜意思，相比小津，山中更强调单一静止的空间景别内角色之间的相互关系，各种小人物在巷子内进进出出、嬉笑怒骂、满腹牢骚、缠斗或逃避，用幽默闹剧的语态构建底层的和谐图式.     景深镜头将周围环境与人物直接呼应，如自我放弃的落魄武士站在大雨夜，以及决意杀夫的妻子置于中轴线背对构图，流言蜚语的小巷入口顿时空无一人，望着道路尽头的灯笼墙，步入居所的地板散落彩球，结尾彩球滚入臭水沟象征生存希望的破灭.     武士帮着藏匿劫持的千金是最为悲凉的反抗，对父辈情义力量彻底绝望后，融入底层狂欢的苦涩放纵想将武士身份放逐至底层.     山中完全省略了戏剧化暴力，用怀中掏刀、吹灭灯走向熟睡的丈夫一系列动作，刻画妻子无奈帮助丈夫获取武士身份的指认.     对生活流的细致展现过于墨迹不是笔者的菜，物哀美学因间离效果而泄气.     将李尔王原封不动移至现代实在毫无意义，因为文本是建立在封建制度下领地分封和骑士制度特有的事件.     这一缺点具体到影片就是突兀的情节，比如埃德加作为一个科学宅，公爵也知道这点，和弟弟的通信怎么可能还用便签纸这种方式？比如即时通讯都如此发达的现代，艾德蒙怎么可能以信使的方式在两位长女之间作梗？比如李尔王分封领地的时候怎么可能还以土地肥沃这种农耕文明的思维去评价国土的价值？现代军事体系下的兵痞子怎么会和古代的游手好闲的骑士等价？与现在语境共通的地方只有李尔王自己的傲慢和两位长女的虚以为蛇，其表现就是让人物念着大段激扬晦涩的台词，然后影片不得不在各种近景特写和中景间来回剪切，不仅和重现现实的电影艺术理念背道而驰，也对寻找李尔王文本的现代意义毫无帮助.     最后场景的调色水平难以直视，都是网络大电影级别的低劣了　在一个远离喧嚣闹事的田园所在，双胞胎卢卡斯（卢卡斯·施瓦兹 饰）和伊莱亚斯（伊莱亚斯·施瓦兹 饰）过着无忧无虑的生活，同时每天等待住院的妈妈早日归来.     这一天，两个小家伙一身泥泞跑回家中，惊喜地发现妈妈（苏珊娜·伍艾斯特 饰）终于回来了.     只不过妈妈头上缠着绷带，几乎看不清原来的模样.     只不过接下来的一段时间，孩子们发现妈妈态度变得冷淡，言行举止也有许多怪异的地方，他们甚至认为这并非真正的妈妈.     母子间的冲突不断加剧，妈妈禁止伊莱亚斯和哥哥卢卡斯说话，男孩为此痛苦不堪.     究竟是什么让这个家走向破败边缘，究竟是哪里出了问题，男孩渐渐惊觉.     Mutter苏珊娜·伍艾斯特Elias伊莱亚斯·施瓦兹Lukas卢卡斯·施瓦兹PriesterHans EscherRotkreuz SammlerinElfriede SchatzRotkreuz SammlerKarl PurkerPizzalieferantGeorg DeliovskyMesnerChristian SteindlBauerChristian SchatzAkkordeongottErwin SchmalzbauerWerner von Trapp (archive footage) (uncredited)Michael AndeBaronin von Trapp (archive footage) (uncredited)Ruth Leuwerik尤里西·塞德尔、Louis OellererSeverin Fiala、维罗妮卡·弗兰兹Christian HoyerSeverin Fiala、维罗妮卡·弗兰兹Martin GschlachtOlga NeuwirthMichael PalmEva RothHubert Klausner、Hannes SalatRoman Braunhofer、Martha RuessTanja HausnerMartin StegmayerTobias Fleig、Daniel Gilde、Rainer Heesch、Sebastian Heyser、Klaus Kellermann、Martin Langenbach、Erik Mischijew、Matz Müller、Stefan Rosensprung、Lukas Spielvogel、Christoph Wieczorek演职员表资料来源：国家、地区上映、发行日期（细节）荷兰2015年2月26日意大利2015年9月11日美国2015年9月11日匈牙利2015年9月12日加拿大2015年9月25日英国2015年10月23日意大利2015年11月5日日本2016年1月12日波兰2016年2月12日巴西2016年2月25日英国2016年3月4日智利2016年3月31日土耳其2016年4月8日秘鲁2016年4月14日阿根廷2016年4月28日意大利2016年9月22日菲律宾2016年11月15日意大利2014年8月30日加拿大2014年9月8日西班牙2014年10月7日德国2014年10月24日希腊2014年11月2日美国2014年11月9日瑞典2014年11月12日斯洛文尼亚2014年11月13日爱沙尼亚2014年11月16日奥地利2015年1月8日美国2015年1月10日法国2015年1月23日荷兰2015年1月26日卢森堡2015年2月28日塞尔维亚共和国2015年3月7日美国2015年3月27日中国香港2015年4月2日法国2015年4月5日丹麦2015年4月13日中国台湾2015年4月14日芬兰2015年4月17日阿根廷2015年4月18日美国2015年4月18日马其顿共和国2015年4月20日墨西哥2015年4月23日美国2015年4月25日葡萄牙2015年4月26日美国2015年5月8日法国2015年5月13日巴西2015年5月15日美国2015年5月15日澳大利亚2015年6月4日德国2015年7月2日捷克2015年7月4日以色列2015年7月11日韩国2015年7月19日加拿大2015年7月20日新西兰2015年7月25日波兰2015年7月30日澳大利亚2015年8月1日波黑2015年8月21日美国2015年9月10日制作公司Ulrich Seidl Film Produktion GmbH发行公司KOCH Media Deutschland GmbH 德国锚湾娱乐 美国Stadtkino Verleih 奥地利Films Distribution 法国AMG EntertainmentKMBO伊利亚斯的孪生兄弟卢卡斯自始至终是不存在的，他一开始就被交待溺水身亡了，正是这一不幸事件导致伊利亚斯出现严重的心理问题：他一直认为卢卡斯还活着，还在陪着他玩，陪他说话，跟他一起共同生活起居.     此外，字幕翻译也有误导，因为电影一直展现兄弟俩共同行动，所以，在翻译字幕过程中，（我猜测）翻译人员将“你”和“你们”混用了.     比如，伊利亚斯玩耍回家，他母亲应当是说“你可算回来了”，但翻译人员和伊利亚斯一样，将这句话听成“你们可算回来了”（如果我们是从英语转译就非常难识别这个问题，因为英文中“你”和“你们”是同一个单词，当然，我们转译人员也有可能是有意为之，以增加电影趣味性），这就误导了观众，以为卢卡斯还活着.     正因为这对孪生兄弟是形影不离的玩伴，突然一个离去，对另一个的精神打击是可想而知的.     伊利亚斯心理创伤没有得到母亲的关注，是因为他母亲也在承受丧子之痛，加上此时又闹了离婚，心情应当极度抑郁，所以，对仍然无忧无虑地“打闹”的伊利亚斯就不会有好态度；然而，这也不足以导致伊利亚斯的仇恨，却偏在此时他的母亲做了整容手术，这就让本来就有心理问题的伊利亚斯误以为这个人不是他真正母亲，悲剧就这样发展开来了.     这是一部用35mm胶片拍摄的电影，所以摄影非常的漂亮，特别是下冰雹的外景戏和一些夜戏，这部电影结尾有一个非常强力的情节反转，非常出人意料，也会让大家联想到某俩著名的大尾巴狼恐怖片.     表面上这片子打着恐怖片的旗号，其实是一部出色的心理惊悚片，走的是北欧的冷暴力路线，类似于《狗牙》《暴力小姐》和《博格曼》那种.     看片的时候一定要留意片中对白的信息量，妈妈对白的小细节非常细腻的铺垫着故事，比如妈妈嘴里两个男孩的名字，还有出现的各种小道具.     它的叙事看似很慢，但角色之间内在的心理戏剧张力很足，人物之间的危险关系和戏剧悬念一直在推进，最后悬念解开，直接爆掉观众的三观，结尾还像《潘神的迷宫》《鬼童院》那类西班牙恐怖片一样，走的是温情路线.     这部电影由奥地利著名导演尤里西·塞德尔监制，走的极简主义的风格，故事也很容易懂，一对漂亮的双胞胎男孩和母亲生活中一座乡间漂亮的大房间里，妈妈头上缠着诡异的绷带，然后更加诡异的事情不断的发生，冷暴力开始了.     片中有很多让人不舒服的冷暴力情节，比如两个萌娃锻炼抗击打能力，他们互相扇耳光，就像雅歌塔·克里斯多夫的小说《恶童日记》里的情节那样.     不过这片子讲的不是俩萌娃的童年，而是让你看到原本天真的孩子可以变得如何的邪恶.     它有点像迈克尔·哈内克的风格，暴力一旦来了，就让人难以直视，摄影很精准，偶尔走抒情的路线，主题也很严肃.