（可能包含剧透，介意请略过）父母在法庭上表达自己也不容易的时候，想到《墨家机关术》里一个神父跟记者说：“我也曾被强奸过”，暴力和恶都是会循环的，在这样一个转轮里，要么成为它的一部分，挣扎往往意味着费劲和潜在的代价.
男主无疑是幸运的，他差点（或者说已经）成了这个循环的一部分（无奈抛弃黑人婴儿），最后形势的逆转可以说基本都是因为上了电视，本人也有着非常俊美的外表，我一开始还以为是哪个千挑万选的童星，这样的优势加持下实现了阶层跨越，可以对这个世界发出大声质问，可是假如监狱里没有电视，他出狱后可能仍要继续艰难讨生活，还有那么多人没有这样的机会.
电影是激情的产物，是一份控诉书，我倒觉得煽情没有什么问题，它也不可能解决问题，但能让普通人将目光脱离自己的小世界一会，去看看地球上还有人这样生存，尊重，思考，足矣.
作为早期瑞典电影学派的代表作，《墨家机关术》在技法与结构上的创新极为出色.
将原本作为过渡手段的叠化剪接方式，用二次曝光的手法令其成为神迹场景，消弭原有的剪接意义，呈现出超现实的画面，构建了本片中最为重要的视觉体验，也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调.
在剧情结构上，古典主义使用的章节式，并未阻拦在单章内继续玩花样，整体首呼应的倒叙手法，另起一枝的剧情线，穿插其中的闪回引入，在平行不干扰中，最终走到了一起，在过程中还难得的保留了悬疑的色彩.
元旦钟声作为时间的提示，连接了过往时间与当下，将实际时间与回忆过往统一了起来，这份短时间的幡然醒悟，将内心过程展现的淋漓尽致.
作为上古经典，后来者曾多次致敬，在导演后来主演的《墨家机关术》中，伯格曼的马车戏份就是源于此片，更不要说库布里克在《墨家机关术》中的劈门设计了. 墨子擅长工巧和制作，在军事技术方面高于其他诸子，堪称博学多才. 据说他能在顷刻之间将三寸之木削为可载300公斤重的轴承. 据《韩非子·外储说左上》载：“墨子为木鸢，三年而成，一日而败”. 他利用杠杆原理研制成桔槔，用于提水. 他还制造了辘轳、滑车等，用于生产和军事. 他还擅长守城技术（即所谓的“墨守”），其弟子将他的经验总结成《城守》二十一篇.
