用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系，将电影的形式嵌入整个关系体，实现三个领域的交融，构建起“宏大的生命体”.     使用真名是第一步，将真实情感带入戏剧进而带入电影，电影并非最终呈现结果，而仅作为中间形态，因此一镜到底也就成为串联通道，首尾皆是极端，效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体，且在打乱顺序的片段排练后更为分散.     冲出室内是第二步，在第一步基础上递进，室外连接不同的室内，同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂，是梦想的稍纵即逝，也是无法完全占有的脆弱和柔软.     “咔”声是第三步，最终将三方领域割裂，定格在六人相拥，回到“真实的现实”，观众所见登上舞台并不是戏剧的开始（戏剧早已呈现），却是电影的结束，矛盾方式展示电影的无限可能，一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题.     6/10.     场面调度脱离了叙事性，摄影机甚至不给演员画行动线，让他们自由走位和即性对话，使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本，阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结：对于导演而言，默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘，陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐，对曼玉的选择，是对东方式神秘的选择，更是对明星商业魅力的选择，令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情，如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题，剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾.     最终导演心力衰竭，结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影，引起了观众雅雀无声的反应，暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业.     戏中戏段落还行，譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣，在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具，将情欲和神秘气息完美传达.     《威利的游乐园》讲述凯奇扮演的男主角的车子被人为爆胎后，被迫在游乐园当清洁工.     在那里他陷入了一场恶梦，游乐园里的卡通玩偶变得栩栩如生时，他必须各个攻破，才能活到早晨并且离开.     而跟凯奇作对的人们（玩偶显然是人扮演的）突然发现，这个“人狠话不多”的男人不好对付呀！凯奇扮演的看门人被迫在一个扭曲的游乐园里过夜，在那里他陷入了一场恶梦，当动画角色们变得栩栩如生时，看门人必须各个攻破，才能活直到早晨并离开游乐园.     尼古拉斯·凯奇Janitor艾米莉·托斯塔Liv贝丝·格兰特Sheriff Lund里克·赖茨Tex Macadoo克里斯·华纳Jed Love凯丽‧考恩KathyGrant Cramer凯文·刘易斯G.O. ParsonsDavid Newbert参考资料：2021年，《威利的游乐园》曝光首款预告.     网站评分参评人数统计截止日期豆瓣5.649262023-12-11.