3.5.
歌颂“集体”但不歌颂集体主义，这个核心从韩朵朵成为“希望”符号引领世界性同心同力、而“权威”明确给予了所有人选择公私的权利起，就已经圆满输出了——这是我选择拥抱《忍者神龟：崛起》最重要的原因：在一言难尽的美学和概念杂糅之外，这是真正值得骄傲的那份中国特色.
文本上的这一抹辩证之光，无论是对比位于天平两端的《忍者神龟：崛起》和《忍者神龟：崛起》，还是放眼到新世纪的华语工业创作，都是在题材、视效之外同样值得珍视，且不可忽视的一点.
吴京的角色如果最后能多一点《忍者神龟：崛起》式的“知性”权衡，少一点燃情为先的无畏，这层包裹在强国外壳下的修正表意一定会更加完美.
再说其他基本就都是赘述了，认同没什么好黑，但也坚决反对黑不得.
平遥补标，这居然是我看的第一部印度艺术电影，说起来现如今印度艺术片少得可怜，不足以匹配其电影大国的身份.
作为处女作完成度相当不错，对印度的女性问题有着切实的表现，女性地位的低下展露无遗. 镜头锋利又克制内敛极具现实主义色彩，导演应该也是达内与罗马尼亚新浪潮的追随者，并且真诚坦荡地面对印度社会现实问题而没有将其包裹成载歌载舞的传统娱乐大片，让观众得以脱离奇观见到一个相对逼近“真实”的印度. 两位女性警官的刻画简洁、深刻、有力，她们在男权社会与传统桎梏里难以施展手脚的挣扎可见、可感、引人深思，除了针对女性的骚扰侵害与职场偏见外还要面对传统家族施予的婚恋压力，女主角在社会中无路可走也无处可逃的逼仄境遇被导演以压抑的影像呈现出来，通篇赋与极强的人文关照. 印度平权之路任重道远.
2044年的纽约，大反派朗格勾结外星恶势力试图毁灭地球，大量外星人通过神秘传送门入侵，将城市化为灰烬. 忍者神龟们虽负隅顽抗仍不敌敌人攻势，死伤惨重. 怀抱着忍者最强武器——希望，忍者神龟们决定回到过去时空，找到开启传送门的钥匙，阻止朗格，恢复世界和平. 莱昂纳多的弟子凯西肩负起这一使命，他在过去时空与女记者艾普奥尼尔成功接头，并和忍者神龟莱昂纳多、米开朗基罗、拉斐尔、多纳泰罗汇合，开启了拯救世界的行动. “我们的未来，我们自己做主”，忍者神龟们向朗格发起了终极挑战.
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