你打着友谊的幌子不愿牺牲不愿靠近，可是我愿意理解愿意容忍愿意放手，既然爱情留不住.
胆小自私的人说，我不敢触碰你，是因为怕有一天我会厌烦你.
所以结局只好是，“每个早上，我都要离开你；每个黄昏，你都要把我追回来. 一天一天爱下去. ”现在终于都满意了吧. （非常非常喜欢一头一尾两个长镜头！国产电影有没有突破上限我不知道，这两年下限是越来越远了. 从《法比安》到《法比安》花了整整四年，但再诞生一部《法比安》只需两年. 这部作品几乎完全突破了人类智识的限度，用奇葩的审美解构了电影历史. 你无论如何发挥大脑都无法理解电影中每一个人物的行为以及每一句台词之间的任何联系，几乎完全意识流的剪辑让时间空间错乱无差，在海底、天宫、人间中肆意穿梭，但无论何处都像炼狱般炼化观众的神经，强迫眼球看到一切无法接受的美学道具. 从那个名叫不老神的巨婴在天上和主角对话开始，我就明白这部电影在完完全全地嘲笑 2001 太空漫游，嘲笑电影史的所有. 人物的嘴型和台词对不上又怎么样，那就像观众已经跟不上编剧跳跃超前的脑回路了. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
