不到一小时的残片 杂糅了抗战片 喜剧、爱情元素 结合了德表现好莱坞和中国传统诗意化镜头.
前半部分第一次看到那个时期 以别国战时状况的角度侧显中国抗战力量.
黎莉莉与日本军一段 杯底主观镜 德表现主义布光置于手爪之下. 镜头运动和剪辑自然 军队行进的广阔远景和低角度的战屡皮靴 草垛侧仰拍行进 多角度加快节奏. 缅甸女孩马马基 光着脚丫到处跑 沉湎爱情忘国难 河边葬花逝水流 突显国军一心为国战. 等了很多年终于看掉了. 还好看了高清版，美术几次让我惊叹. 故事来讲初看很容易想成关于死亡、轮回转世与永生之间的讨论，但如果换个角度把古代看作女主通过创作来接纳死亡，未来看作男主用创作来对悲痛释怀，整个电影就变成了一场对于失去爱人缅怀的情感净化(catharsis)，一下子变得容易理解，也凄美很多. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
