《贝尔法斯特》：漫威宇宙的新英雄群体
2024-09-17
放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《贝尔法斯特》《贝尔法斯特》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解.
除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋.
杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁.
显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟.
是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？
自古深情留不住，唯有套路得人心.
一出上层阶级的恋爱游戏，男女双方参与者的知人知面不知心和侬本多情，戴上面具者，耍了手段，收个下场，一不留神就动了真心，荒唐醒来，最后赔进自己，加深讽刺效果.
缓慢推进的剧情上有意想不到的发展，与众不同乃至与时代特性脱节的人物有自己的前因后果，优雅高贵的语义是种魔力，同时也是一种挣脱不了的束缚.
阶级对立明显和固化，整体气质又太单调.
凯特瑞娜·巴尔夫、朱迪·丹奇、杰米·多南、塞伦·希德和新人裘德·希尔主演，讲述1960年代末动荡时期，一个在贝尔法斯特长大的男孩的故事.
