从意识形态来说，批判伪善的父权和中产阶级.
从内容上来说，是找妈妈的故事，但颠覆了当时大映制片厂风靡一时的“母亲物语”.
整体节奏感轻松明快（那个年代的现代感）用喜剧性方式回避通俗剧式的煽情，文学性台词居多有舞台剧既视感.
昭和映画史上最性感女优若尾文子在本片中扮演着像天使般纯洁的姑娘，感化众人的超越性存在，和增村保造第一次合作之作.
莫里康内的配乐真是一耳朵就听出来了……很好，但和电影不是完美搭配.
德帕尔玛的调度依然厉害，但战争片确实不是他的擅长.
本片主题、情节和叙事结构都跟十八年后的节选修订如出一辙，但比起后者神妙的剪辑，确实显得太中规中矩了.
当然，这些不足，都是跟他自己比的.
题外话，真正的反战片，反的是不义之战，必须重点强调“不义”而非战争的“残酷”——为什么美国士兵这么多PTSD的，这么多回国后扭曲变态的？为什么中国士兵、朝鲜士兵、越南士兵，没有扭曲变态？仔细想想吧.
而从这个意义上，美国对越战的“反思”，其实根本没有几个真正的反思，和日本人对侵华的反思，半斤八两.
做到德帕尔玛这样的，已是难能可贵了.
记住，战争不会把人变成鬼；把人变成鬼的，是不义的侵略战争. 《异次元杀阵》系列电影，属于科幻惊悚片，共三部，每一部都以几个素不相识的人共同逃离神秘立方体监狱为剧情主线，并以此探讨人性. 第一部由文森佐·纳塔利执导，妮可·德波儿、大卫·休莱特参加演出，于1997年9月9日上映. 第二部由安德烈·赛库拉执导，卡瑞·玛切特、格兰特·维恩·戴维斯参加演出，于2002年4月15日上映. 第三部由厄尼·巴巴拉什执导，史蒂芬·穆尔、特丽·霍克斯参加演出，于2004年12月16日上映.
