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影片第一次震撼人心的事件是饥民哄抢面包铺，代表上帝的神父在生存中选择了面包，罗马街头党卫军横行、肆意搜查房屋，夜晚实施宵禁、认真盘问暗中出行的反法西斯人士，只从侧面照射的自然光使内景光源非常暗淡，烘托了纳粹统治下没有秩序的生活；到雕像店接头的神父看着耶稣像正对裸雕，感觉不雅，将裸雕调转方向结果变成耶稣像盯着裸体的屁股，最后将两个雕像背对背，用细节幽默地刻画一个以拯救灵魂为己任的神职人员；在德军包围公寓的段落运用多行动的空间调度，仰拍神父藏东西和俯拍德军上楼的交替出现制造紧张感，德军走后神父对拿着平底锅的辅祭儿童无奈地摇头，舒缓了斗争的严肃性.
神父至始至终都代表秩序与光明，引导人民的觉醒，结尾又一次震撼了观众神经：铁丝网外一群孩子注视睁着眼迎接枪决的神父，抒情地表达法西斯和人民势不两立.
视听氛围的迪士尼风格很浓郁，夏令营，两个家庭等场景都如迪士尼乐园般，刻意的金黄色的胶片颗粒感让画面也很有迪士尼复古味.
其平面画感也让双胞胎特效更难看出破绽.
故事也犹如现代童话，天真到甜腻.
前半段离异家庭双胞胎巧遇并互换身份的创意被编织的很有戏剧性，满脸满身雀斑的林赛罗韩笑起来真如童话书里跳出来的天真人物，她各自在两个家庭里的人物互动也演的挺得心应手.
而两个家庭线赴美见面汇聚起来后，情节侧重开始向父母倾斜，之后双胞胎愈发变成了情节道具，完全没有了心理挖掘的余地，而分离了11年的父母重新复合的感情基础还是显得比较牵强，两位演员的情感表现力也比较有限，只有喜剧的欢闹气氛，却缺乏爱情的火花.
如果是汤姆汉克斯与梅格瑞恩主演的话，或许会成为爱情喜剧经典吧.
不过人物的中产背景很重，国内要想改编的话挺有难度《野孩子》是香港流行歌手杨千嬅的一首粤语歌曲，由黄伟文作词，雷颂德作曲，杨千嬅演唱.
收录于专辑《Miriam》中，发行于2001年9月22日.
