7/10。充分运用多变的景别构图避免情绪化叙事带来的节奏散漫,开头就通过把传单强塞给群众的红卫兵渲染红色恐怖,好几场人物倾诉内心隐痛的戏都发生在诗意化的镜头空间,譬如摄影机跟随抽泣的杏花沉重的脚步进入船舱,后景床铺上的大娘和女教师都投以关切的目光,除了旅客之间的情绪互动,大娘撒红枣祭江的追忆伴随浊浪漩涡的空镜头,不仅暗示个人命运也强调四人帮的兴风作浪。当秋石在黑夜的掩护下深陷爱妻的形象,从打开记忆闸门的花束上摇缓推至沉郁的眼神,镜头后拉将一座拱形桥纳入夫妻共赏风景的背影,继续后拉妻子右下角入画,紧接其绕树林转圈的场景,移情换景的意趣产生。秋石和女警促膝长谈时一缕亮光照进向往自由的灵魂,闪烁银白色光辉的瀑布与迷雾行船是政治气氛的对照。惊愕看书、听斗就怕、闻声躲枕的京剧老人烘托了秋石同为文人的不屈。#143分钟版# 有点黑泽明的影子,中日合拍但是主要制作人员还是日方。拍的很细腻,几个主要人物刻画得也很饱满。故事是虚构的,也是真实的,造就了朦胧的史诗感。尾段的出逃与出击的平行段落很有意思,节奏也是分明的。结尾朱王礼自杀那段几句风格化的影像更越发觉得像黑泽明,也抽象的像是敦煌石窟的壁画。诸多的空镜头交给了茫茫大漠,传达出千年前那些种族与战争即使再伟大而传奇,最终都被历史湮没的真理是亘古不变的。战争无不带着风沙,血与友情的光芒笼罩在最后解释的一个大背景前提下。上到公主国王,下到平民百姓都有展现,共同组成了千年前的世界观,又给观众逐步揭开历史风尘的神秘穿透感和宏大的悲凉感。借李元昊之口所说的“可惜被记住的人的名字不是你”一语双关:人们往往记住伟大的历史推动者和王侯将相;文化的守护、创造者却无人知晓。影片故事发生在当代巴黎,德国电影制作人托马斯(罗戈夫斯基饰)通过与一位名叫阿加特(阿黛尔饰)的年轻女子的激烈恋情拥抱了自己的性取向,这种冲动模糊了他与丈夫马丁(本·卫肖饰)之间的界限。当马丁开始自己的婚外情时,他成功地重新获得了丈夫的关注,同时也引起了托马斯的嫉妒。 与 矛盾的情绪作斗争,托马斯必须要么接受他婚姻的局限,要么接受这段关系已经走到尽头。
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