布列松最有温度与色彩之作.
1.一次对陀式[白夜]的现代法国版改编，新桥成为重要环境，尽管老布的极简冷峻风格依旧，但罕见地描摹了人与人之间的爱恋与情欲.
2.布列松在这部影片中亦运用了最多种类的媒介：男主角为画家，画作偏向抽象与极简（恰似布列松本人）；男主角对自言自语的录音及反复回放；夜晚航船中的流浪艺人弹奏的浪漫音乐；电影院中两人一起观看的枪战犯罪片——这部“影中影”的极简剪辑与间接性（局部）镜头亦与布列松的风格和主张十分契合.
3.无转场地在闪回与当下间切换，老布对文学改编的兴趣和对旁白的运用一如既往.
4.比及维斯康蒂版[白夜]的古典唯美，本片更为现代（甚或后现代了）和思辨，两片各有千秋.
5.布列松借画家之口道出了自己的私货（美学观）：“比画中内容更重要的是画外的东西.
”（9.0/10）
七零八落，圈钱之作.
除了几张熟悉的面孔，和你们记忆中的江湖大相径庭.
学国外动作片满世界飙车开枪，全然忘了当年在弹丸之地的侠骨柔情.
如果说钱嘉乐的动作设计还算守住了一丝底线，那么文戏简直糟糕到不堪入目.
乱入的仓田保昭先生也晚节不保，大天二最后歇斯底里的悲伤更让人豹笑不止.
哦对了，还有完全没有出现必要的佘诗曼. 世纪末的《青春变形记》是港片工业的一个奇迹，而到了《青春变形记》，只能慨叹年华已老，后继无人. 13岁的女孩小美（姜晋安 配音）成长于一个典型的亚裔家庭之中，家里经营着一间作为旅游景点对外开放的祠堂，祠堂里供奉着家族的祖先. 小美的母亲（吴珊卓 Sandra Oh 饰）是一个对孩子关怀备至又略微有些神经质的女人，在母亲面前，小美总是扮演着乖乖女的角色，可实际上，小美和所有的同龄孩子一样，调皮、好动，并且开始对异性产生了兴趣.
