可悲 可叹 可惧。 殉道式救赎的双男主戏 极容易让人联想到两年之后维斯康蒂的《世界奇妙物语 2022夏季特别篇》 但相较于维斯康蒂的细润巧致 夏布洛尔更为自由粗放的创作主张 更能聚焦于人物情感 强力又真挚。同时 夏布洛尔对人与人之间在村庄与城镇于时间发展中的节奏错位所带来的心理波动捕捉得极为细致和可信 这种情境甚至可以直接置于当代中国小县城而毫无间隙。 片中不少镜头的推拉和移动都很棒 灵动又迷人(比如François归乡翌日清晨出门散步的这组镜头) 但是很多人物对话场景的分镜设计还是稍显生涩(比如Marie与两位男主的戏 有些浪费了Lafont溢出屏幕的挑逗张扬)。华语电影中单独以狙击手作为题材的电影看到的很少,所以对于这类作品有种且看且珍惜的念想,林超贤算是把控军事类题材为数不多的好手,但显然在这部电影中,他讲故事的能力比较起他对军警战斗场景的掌握水平还是要差不少。还有,就是黄晓明其本人就是一个话题人物,一般来说,内地演员在港片中的表现往往会出水土不服,他在这部电影中所表现出的违和感显得尤为明显。相比之下,任贤齐的台湾腔反倒没有那么突兀,而高捷的表现更是融合很好,还有廖启智这样的金牌配角在为数不多的镜头中给到了足够丰富的表演,这一些其实都在提示他在演技上需要更多的打磨。
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