婚姻在与监狱做比的话 我觉得让·雷诺阿影片中的爱情往往是一杯鸩酒//“电影根据一部平庸的小说改编而成，然而，让·雷诺阿以现实主义的手法超越了小说的表现.
影片以巴黎街头和主人公家庭生活为主要场景，叙事空间影调黑暗，气氛浓重.
影片对故事地点、环境所进行的描绘，以及与流氓、歹徒杂处的巴黎小市民米歇尔·西蒙的杰出表演，使影片纳入了诗意现实主义的范围.
”//让·雷诺阿现实主义创作的个人开端
漫改真人版多少都会有些违和感，哪怕导演是石井裕也也不例外.
这部电影前、中、后割裂得有点严重，开头看上去是以一个“利他”属性满点的中二少年展开的青春电影，慢慢几个角色形象丰满了以后（尤其是池松壮亮的观察者视角打开之后），电影开始有了一些批判现实的味道.
比如男女主和男二女二都有点情感上的缺陷，有人极端利他有人非常自私，且都不知道或者不会表达“爱”，包括冷眼旁观的池松壮亮.
所谓的“无缘社会”，大概就是这样了.
但是最后少年漫式的大团圆结局，又在很大程度上消解了现实的力道.
并不是说不能接受大伙被利他的男主感化，但以这种最流俗最偷懒的方式展现出来，实在是有些辜负我的期待.
尤其是气球升天的桥段……这可是我年度最期待的电影之一啊！乔·赖特(《至暗时刻》《赎罪》《傲慢与偏见》)将执导悬疑惊悚新片《窗里的女人》(The Woman in the Window)，根据A.J. Finn所著同名畅销小说改编，崔西·莱茨(《八月:奥色治郡》《伯德小姐》)操刀剧本.
讲述女主角Anna Fox隐居在纽约家中，酗酒、看老电影、回忆曾经的美好，以及暗中监视她的邻居们. 当罗素一家三口搬来后，Anna某晚透过窗户看到了不该看的东西，她的世界开始支离破碎，令人震惊的秘密开始显露出来.
