设定很讨巧,女主的过身母亲是个演过某恐怖片的落魄演员,在参加一次cult影迷放映时,女主及朋友因影院失火撕幕布逃生,进入了母亲演的老电影,在这部恐怖片里他们要循着电影的既有设定,成为幸存者~这片子在两个方向上做的尚可,剧透的先死、片里的文字对电影闯入者来说都是实体和即时变为黑白画面(往事切换)之类影迷的小趣味以及几个演员的亢奋状. 但剧本还是不行,主线是两块儿,主角母女的重逢时光(这块的处理又像是穿越题材了)和合作设陷阱反杀杀人狂,女主对母亲演艺生涯感到尴尬又有不舍,这份人物间的牵连都比直愣愣的反杀进程来的复杂了,这个处理就颠倒轻重了,而且两个演员的演技也接不住,告知剧中人真相再联手设陷,这个过程也没玩出什么花不成熟但很漂亮的法式文艺公路电影. 一直很喜欢坐在既可以尽揽前景又不必操心路况的副驾,公路电影宛如坐地日行八万里的随车旅行:文学脚本、戏剧冲突、思想表达通通退避,反是俨然行车记录仪视角的沿途风景与道路几何(géométrie de la route)令人愉悦. 告别日常,上路本身就饱含向Rimbaud式生活致敬的诗意:逃离与追寻、解脱与回归却都由Grinder实现——妙不可言的切入,串起法式文艺对性、爱、自我与人生的探讨. 说走就走的Pierre颇有一点点“归去来兮辞”的意思,见屌如面的Paul则近乎“升天入地求之遍”的追寻:诗性原不分国籍;一路形形色色的人间百态如同擦肩相忘于江湖的过客,深深浅浅的言语规训就是掩卷偶得于旅途的哲思,别是风景一种. 遗憾是两小时车程过长,一些有表达却不必要的情节设计感太重,许多人物又有始无终,拉低了整体观感.